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    余额保体验金什么意思,张大千 荷屏仕女图(局部)

    张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓,

    花鸟画鲜活灵动、形神毕肖,

    仕女画也细致之极。

    画家于非闇曾说:“大千人物,

    尤以仕女最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意。”

    原因是“他对于女性观察得很精密,

    能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,

    这一点是他的艺术微妙,

    也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”

    张大千也曾在一首题画诗中自道:

    “眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人。”

    入画美女标准苛刻:貌美气质佳

    张大千仕女图

    张大千自己曾谦虚地说过:他不敢说自己最能欣赏女人的美,他只是在观察、欣赏美丽的女人以搜求画稿时,比别人更仔细、更留心罢了。

    他的仕女画之所以能雅俗共赏,成为他绘画题材中大受欢迎的一类,与他对美人的“美”刻画得淋漓尽致、神髓逸出,密不可分。

    他眼中的美人标准可要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。因此能入他画中的美女,当真是绝对美极了的。

    真正的“凤眼”含义:眼神要温柔

    张大千仕女图

    对于外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识,张大千自有一番见解:“其实大家都弄错了,凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长,所谓凤眼是指女人的眼神要温柔,不要瞪大眼睛,显得一副凶相。”

    可能只有大师才能如此入木三分地透过狭义上的“凤眼”形状,以眼神的种种流盼说出真正的“凤眼”含义。

    美女身材“骨肉匀停”:匀称就是美

    张大千仕女图

    五官之外便是人的身材,一个美人的高矮胖瘦该如何定下标准呢?张大千认为以中国人的审美习惯来看,并没有特别的偏爱“胖子”或“瘦子”。所谓“环肥燕瘦”的典故强调的其实是“骨肉匀停”,匀称就是美。

    国画中的美人穿的都是古装,飘逸轻盈,因为古代女人的衣服有彩带、有水袖、有流畅的线条美,因此入画。而时装本身总在变,所以时装的美都是暂时的,便有过时之说,因此不容易入画。

    张大千说衣服穿得一臃肿,人就不美了。所以棉袄是入不得画的。

    辛勤临摹敦煌壁画 画手细腻传神

    张大千仕女图

    除了脸和身材外,手是仅次于眼睛的传递情感最重要的工具。中国画中有“画人难画手,画树难画柳,画兽难画狗”的说法。道出画手的难度。

    张大千在敦煌临摹壁画时,看到唐朝人画女人时,不论丫头、小姐还是太太,都把手画得细腻传神,绝不偷懒。 古人的治艺严谨让张大千钦佩之余更感身受鞭策,因此也练就了画手的绝活。

    张大千谈梅兰芳:就是一个最标准的美人

    《梅兰芳》 剧照

    著名的京剧大师梅兰芳上妆后的脸谱及身段被张大千认为“浑身都是画稿子”。因为这种脸谱和身段凝结了唐宋以来古人们审美的全部精华。如美人的脸要“三白脸”才好看,也就是额头、鼻子和下颚是白的,这样才能衬托出脸颊的红润和健康。这种认知很符合自然美的原则,颜色的深浅会突出脸形的轮廓,中国人的轮廓大都显得扁平,而“三白脸”正好表现出了线条轮廓的对比度,当然就显得美。因此戏妆便尤其突显出这个特点来。

    梅兰芳与张大千

    梅兰芳也是个对美精益求精的人,在他的练功房里四壁都镶满了镜子,每一举手投足都力求达到最美的效果,甚至连唱时都要研究怎样才不影响嘴形的美。

    20世纪30年代在北平时,张大千和梅兰芳是相互欣赏的好友,梅兰芳曾请教大千教他如何画美人,大千当即回答:“你自己就是一个最标准的美人,你只要把你戏台上的各种样子画下来就行了,千万不用再参照别的样子了。”

    张大千笔下的仕女图欣赏:

    张大千 仕女 四屏

    张大千 罗浮旧梦最销魂 1934年

    张大千 梅花仕女 1934年

    张大千 仕女 1928年

    张大千 双美图 1944年

    张大千 纨扇仕女 1939年

    张大千 扑蝶图 30年代

    张大千 柳荫仕女 1941年

    张大千 修竹仕女 1943年

    张大千 唐妆仕女图 1944年

    张大千 调鹦图 1934年

    张大千 春醒图 1933年

    张大千 嫦娥图 1935年

    张大千 手执芙蓉归去来 1935年

    张大千 苏小妹观书 1935年

    张大千 题笺图 1944年

    张大千 纨扇仕女 1944年

    张大千 持花仕女 1920年

    张大千 蕉荫仕女 1945年

    张大千 芭蕉仕女 1945年

    张大千 仕女

    张大千 执扇仕女 1938年

    张大千 纨扇仕女

    张大千 鱼篮大土像 1944年

    张大千 凤冠执扇仕女图 1947年

    张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年

    张大千 散花女 1938年

    张大千 三美图 1930年

    张大千 荷屏仕女图 1948年

    张大千 荷花屏风美女 1966年

    张大千 临印度画仕女 1950年

    张大千 印度仕女

    张大千 蕃女掣庞图 1946年

    张大千 拈花仕女图 1954年作

    张大千 弄玉吹箫图 1934年

    张大千 天女散花 1935年

    张大千 仙女散花

    结语

    张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。

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